法國文學《娜嘉》

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評介:                                         吳錫德老師

《娜嘉》是安德烈‧布勒東發表於1928年的一部自傳體的記述。

《娜嘉》是二十世紀的法國經典,被視為影響最深遠的超現實主義文學書寫。這是一部文字結合影像的超現實主義文學作品,其中值得注意的是布勒東以「我是誰?」,這個問題建構了整部作品,讓本書超越了超現實主義原有的格局,更衝擊了當時的社會。

本書描述布勒東在巴黎街頭與一名女子的邂逅,他遇見了落魄、拮据、孤單而貧窮的娜嘉。正如她的名字「娜嘉」(Nadja在俄文裡是「希望」之前綴)所暗喻的,她自稱為遊蕩的靈魂,充滿想像力與聯想力,她無所畏懼,抗拒一切習俗與價值觀,顛覆瘋狂與理性的邊界。他聆聽她的幻想,一同遊走於巴黎城郊,交織出美麗的故事。


法國文學《妒》

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評介:                                         吳錫德老師

法國新小說向以難於傳譯著稱,已成經典的《妒》,在偵探小說的架構下,突出寫物的技巧並試圖以物詮心,充分傳達出新小說的哲學論證特性,也帶給讀者全「新」的閱讀經驗。

《妒》,似乎應該加個副題:「百葉窗後的妒忌」,也應算是最典型的新小說作品,也是被談論最多、翻譯最多種外語的「新」小說。描寫一個十分異國情調(非洲)的背景,一個不具身份的丈夫利用眼睛/所看和想像/所想,去猜想可能不貞的妻子的種種。作者刻意利用懷疑去打破時間、利用視覺去摧毀空間,然後營造出一種既確定又不確定的小說氣氛。


法國文學《偽幣製造者》

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評介:                                         吳錫德老師

《偽幣製造者》是二十世紀初法國作家安德烈‧紀德唯一的長篇小說,發表於1925年,這是一部著名的小說,在西方產生很大的影響。這部作品以嶄新的創作技巧開創了法國小說的新局面。從純小說藝術主張、多視角敘事入手,作者在書中處理生活真實和藝術虛構的創作技巧之間做了高抄且詳盡的說明。

《偽幣製造者》是一部由虛偽引發的社會悲劇作品。這是一個真實的歷史事件,發生在1936年,納粹分子命令集中營中的犯人大量偽造外國貨幣,企圖以此來破壞英國的經濟。1947年11月,紀德因「以對真理的大無畏的熱愛和敏銳的心理洞察力表現了人類的問題和處境」而獲得諾貝爾文學獎。


法國文學《惡之華》

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《惡之華》,又譯《惡之花》,是法國詩人夏爾‧波德萊爾於1857年發表的詩集作品,之後於1861年、1866年,和1868年重新出版不同的版本。這部作品幾乎包括了波德萊爾所有從1840年到他於1867年驟逝這段期間的詩之創作。

波特萊爾亦是公認十九世紀最偉大的文學評論家、藝評家、美學理論家、兼傲世的翻譯家(他曾花上十七年功夫翻譯美國作家愛倫坡Poe, Edgar Allan, 1809-1849)的作品,其結果讓愛倫坡成了法蘭西的偉人)。

他嘔心瀝血的詩作《惡之華》不爲同代人所理解、詩集遭法院查禁,還得公堂辯解;成了遭人詛咒的詩人、被法院罰鍰的作家,使他背負起「頽廢詩人」、「該死詩人」的別號…。只有少數同代人激賞他的作品:大文豪雨果1859年10月6日寫給他的信上說:「你賦予藝術的天空以人所未知的致命閃光,你創造了一道新的顫栗。」

法國象徵派詩人梵樂希Valery, Paul, 1871-1945)在他著名的論文《波特萊爾的地位》裡直陳:「他的最大光榮〔…〕在於孕育了幾位偉大的詩人,無論是魏爾倫、還是馬拉美、還是韓波,假使他們不是在決定性的年齡讀了《惡之華》的話,他們是不會成爲後來那個樣子的。」


法國文學《異鄉人》

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卡繆早在1937年就構思一本「一個在自身境遇中尋找生命的人的書」。寫了近3年,於1940年5月德軍入侵前完稿。但遲至1942年6月發表。故事的敘述者莫索是阿爾及爾的一名職員,得知母親在養老院裡去世。他安葬母親卻沒掉一滴眼淚,他覺得裝出內心並不存在的憂傷,是虛偽的行為。

他返回阿爾及爾後,與老同事瑪麗•卡多納的去海濱游泳,他們一起去看電影,瑪麗成了他的情人。莫索同鄰居雷蒙建立起友情,雷蒙是靠妓女過日子的人,他要莫索替他寫信羞辱其同居人。

雷蒙邀請莫索去海濱過星期天,住在朋友家的一座小房子裡,莫索帶著瑪麗一起去那裡度週末。兩個阿拉伯人要修理雷蒙,於是,他們在海灘上爭吵起來,雷蒙被打傷。不久,莫索偶爾在海灘上又碰上了這兩個阿拉伯人。他不問明原委,便用他從雷蒙那裡拿來的手槍打死了一個阿拉伯人。

第二部份同第一部份是完全平行的,講述莫索的案件。他一生中的大小事件都逐一敘述。他的冷漠顯示他的靈魂有罪。他被判處死刑,但他拒絕任何宗教上的安撫,他死去了,並「對世界淡淡的冷漠第一次敞開心扉」。


法國文學《禮拜五:太平洋上的虛無縹緲之境》

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法國作家米歇爾‧圖尼埃的處女作《禮拜五:太平洋上的虛無縹緲之境》,發表於1967年,於同年獲得了法蘭西學院小說大獎。圖尼埃是當代法國著名的作家,他不僅是一位才華橫溢的小說家,也是一位睿智深刻的哲學家。西方批評界對他的小說,以及在小說中的現代哲學思想具有極高的評價,認爲他以自己獨特的風格爲法國小說開創了新的局面。3年後的作品《榿木王》(1970)獲龔古爾文學獎。

這部作品是對小說《魯濱遜漂流記》的改寫之作,具有相同的故事框架,但卻是一本完全不相同的書。這部作品一方面引入了新的內涵與主題,藉由這個故事,來表現人對自我認知和存在辯證的理解與推論,而另一方面在不同層次的文本之間建立起交錯複雜的關係網絡。


法國文學《包法利夫人》

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故事是一段平凡的社會悲劇:一位富裕農家的女兒,在修道院受過貴族化的教育,讀過許多浪漫主義小說,她瞧不起當鄉鎮醫生的丈夫,夢想傳奇式的愛情。可是第一個勾引她失貞的情人是一個道德敗壞的鄉紳,第二個情人是個自私怯懦的書記實習生。她的偷情沒能給她帶來幸福,倒給投機商人帶來了可乘之機,使她成了高利貸盤削的對象。最後她債積如山,無法償還,丈夫的薄產早已被她揮霍殆盡,情人又不肯伸出救援之手,她在山窮水盡,走投無路的情況下,只好服毒自殺。

《包法利夫人》被視為是社會寫實主義文學創作的經典、心理分析的代表作、自然主義派的範本、唯美派的精神楷模,尤其是其所創新的「客觀寫作」,不僅使福樓拜被視為現代派小說的創始人,更被廿世紀五○年代興起的「新小說派」奉為先導。


法語文學《Le petit prince》《小王子》

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多國語言的館藏邀您來閱讀,要看更多的世界文學正典(5/8更新)
書名:Le petit prince《小王子》
作者:聖德修伯里 ( Saint-Exupéry, Antoine de)
館藏情況:
  中文版《小王子
  日文版《
星の王子さま
  英文版《
The little prince
  法文版《
Le Petit Prince
  德文版《
Der kleine Prinz
  俄文版《
Маленький принц
  西班牙文版《
El principito
  義大利文版

評介:                                         吳錫德老師

《小王子》(1943)可能是許多人最早接觸的第一本西洋文學作品,也是母親或幼稚園老師最喜歡口述的童話故事,更是無數初識字的孩童放在床頭枕邊的愛書。讀著它,一下子就會被書中略帶憂郁、又天馬行空的星際漫遊所吸引,而且很快地融入情節,將自己想像成那位富有責任心又為愛所苦的「小王子」。
如果說孩子們讀了這本詩意盎然的小說,啟迪他(她)們「築夢」的衝動,那麼大人們讀它的感受應不止於此。這本短小輕薄的作品應可視為大人們回首童年往事「逐夢」的開始。因為擔任飛行員的作者聖艾修伯里(A. Saint-Exupéry, 1900-1944)二戰期間為法國捐軀、英年早逝,而平添了幾分悲壯情愫,童話詩意般的《小王子》遂成了他最具代表性的作品,因為「它富有詩意的形象中包含著一些永恆的真理」。 

以下內容摘自維基百科
《小王子》看似只是一部童話書,但其實它對生活和人性作了相當意蘊深長而理想主義化的敘述。
正如小王子在地球上遇到的一隻狐狸對他說的那句堪稱本書點睛之筆的話:「人只有用自己的心才能看清事物,真正重要的東西用眼睛是看不到的。」(法語:"On ne voit bien qu'avec le cœur.L'essentiel est invisible pour les yeux.”;英語:"One sees clearly only with the heart. What is essential is invisible to the eye.")
除此之外,那隻狐狸說的其他幾句話在書中也相當有意義,例如「你要永遠對你所馴養的對象負責」和「是你對你的玫瑰所付出的時間,才使你的玫瑰變得重要」。


法國文學《情人》

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故書主要是描寫一個15歲出生法屬印度支那的法國女孩,遇見了她的初戀,她愛上了一個富裕的中國男子,小說的核心是他們之間瘋狂的愛情故事。此外,這是一部複雜的著作,小說題材除了愛情,還包括家庭問題,描述了女孩與母親、哥哥之間的緊繃關係。

《情人》是一本自傳體的小說,作者為瑪格麗特.莒哈絲,本書於1984年出版,獲龔古爾文學獎,時年70歲。以遲暮之年寫少女時期的戀曲,堪稱一絕。這部小說是莒哈絲最著名的小說之一,寫作風格簡約,利用大量留白,激起讀者無限想像空間及意象畫面,而扣人心弦。